The Pelican Chair 鵜鶘椅 傳奇中的經典
The Pelican 鵜鶘椅 （1940）現代自由藝術的產物
The Pelican 鵜鶘椅 （1940）
Finn Juhl的仿生設計，這是一張兩個手柄都像鵜鶘嘴的扶手椅，楓木腳架，真皮沙發，形式上很顯眼，加上這把椅子低矮，坐起來非常舒服，一下子就成了經典?，F在就是用紡織品做面料的都賣到5000美元一把，皮面的要8000美元。計了一張兩個手柄都像鵜鶘嘴的扶手椅，楓木架子，真皮沙發，形式上很顯眼，加上這把椅子低矮，坐起來非常舒服，一下子就成了經典?，F在就是用紡織品做面料的都賣到5000美元一把，皮面的要8000美元。
Finn Juhl的仿生設計，這是一張兩個手柄都像鵜鶘嘴的扶手椅，楓木腳架，真皮沙發，形式上很顯眼，加上這把椅子低矮，坐起來非常舒服，一下子就成了經典。
鵜鶘有個好像漏斗一樣的大嘴，吃魚的時候就用這個大勺在水里撈，撈到的魚暫時放在“漏斗”里，把水擠出去，再吃魚。鵜鶘的這個大嘴成了形式象征，遠遠看去，半只大鳥就是一個嘴，丹麥設計師芬.祖爾（Finn Juhl, 1912-1989) 就用這個鵜鶘嘴做動機，設計了一張兩個手柄都像鵜鶘嘴的扶手椅，楓木架子，真皮沙發，形式上很顯眼，加上這把椅子低矮，坐起來非常舒服，一下子就成了經典?，F在就是用紡織品做面料的都賣到5000美元一把，皮面的要8000美元，去年我在設計拍賣會上看拍出的一把1960年代做的，叫價是5萬美元。據說1940年產的那批真皮原作，則是收藏級別的作品，價格在幾十萬美元以上了。
祖爾是個多元人才，出身建筑設計，也設計室內和家具。1940年代奠定了“丹麥設計”（Danish design）的基礎，他也是第一個把丹麥設計介紹入美國的設計師，因此，說他的設計是經典一點不為過。祖爾做設計，和家庭有點關系，他父親是在丹麥代理英國、蘇格蘭、瑞士的紡織品批發商，家庭比較富裕，他得以經常在哥本哈根看藝術博物館，在圖書館看書，之后考上丹麥皇家美術學院的建筑系，導師是著名建筑家菲斯科（Kay Fisker），1934年畢業，之后在建筑事務所做過設計工作，參加過好多項目，特別是室內設計項目，他參與設計了丹麥電臺的室內，獲得普遍好評。1945年自己開業在哥本哈根的新港（Nyhavn）做設計，專攻室內、家具。他的最早一批經典家具都出自這個時期。那時候他和一個家具木匠沃德爾（Niels Vodder）合作，一個設計一個制作，佳作連連。其中最著名的就是這把1940年的“鵜鶘椅子”。當時評論界并不歡迎他的這個設計，有評論家說這把椅子讓人想起一頭疲倦的海象（ “tired walrus”），是一個“糟糕的設計”。雖然如此，這把椅子卻在國外廣受喜愛，銷售也非常好。
看設計史的時候，看到“鵜鶘椅子”1940年代在丹麥的情況，都感覺到有點不可思議，這把椅子在歐洲、在美國極為受市場擁戴，而在丹麥，卻遭到普遍的冷遇，除了上面提到的評論界之外，設計界也不熱衷。丹麥有好幾個世界級別的家具設計大師，比如摩根森（Borge Mogensen）、漢斯.華格納（Hans Wegner），他們的設計其實也非常極端，他們都圍繞在丹麥皇家美術學院家具系的系主任卡爾.克林特（ Kaare Klint）周圍，卻疏遠祖爾。
1948年，芝加哥的“商人市場”（Merchandise Mart）這個世界最大的家具、產品批發中心的工業設計部主任埃德加.考夫曼（Edgar Kaufmann,Jr.) 來北歐選擇產品，本來是計劃在芝加哥舉辦一個展覽的，卻沒有找到感覺，反而被祖爾的“鵜鶘椅子”感動了，回美國之后，在《室內》雜志寫了一篇很長的文章、加上圖片介紹，1950年，祖爾被邀請到美國參加芝加哥的“優秀設計”展（the Good Design Exhibition )，展出了他設計的24件家具，也包括了“鵜鶘椅子”，被美國人稱贊為手工藝和現代批量化生產最佳的結合范例。
1950年代在米蘭舉辦的“米蘭三年展”，祖爾一次獲得5枚金牌，這一下聲明大振，成為國際知名的設計家。祖爾出名的家具除了“鵜鶘椅子”之外，還有“韋斯特曼壁爐椅子”（Westermann's fireside chair, 1946)，“埃及椅子”（Egyptian chair， 1949），“酋長椅子”（Chieftain chair, 1949），“日本椅子”（ Japan chair， 1953），布瓦納椅子（ Bwana chair，1962）。這些椅子都是收藏級的，如果偶然看舊貨市場有出售，可千萬不要放過“檢漏”。
祖爾是個多元人才，出身建筑設計，也設計室內和家具。1940年代奠定了“丹麥設計”（Danish design）的基礎，他也是第一個把丹麥設計介紹入美國的設計師，因此，說他的設計是經典一點不為過。祖爾做設計，和家庭有點關系，他父親是在丹麥代理英國、蘇格蘭、瑞士的紡織品批發商，家庭比較富裕，他得以經常在哥本哈根看藝術博物館，在圖書館看書，之后考上丹麥皇家美術學院的建筑系，導師是著名建筑家菲斯科（Kay Fisker），1934年畢業，之后在建筑事務所做過設計工作，參加過好多項目，特別是室內設計項目，他參與設計了丹麥電臺的室內，獲得普遍好評。1945年自己開業在哥本哈根的新港（Nyhavn）做設計，專攻室內、家具。他的最早一批經典家具都出自這個時期。那時候他和一個家具木匠沃德爾（Niels Vodder）合作，一個設計一個制作，佳作連連。其中最著名的就是這把1940年的“鵜鶘椅子”。當時評論界并不歡迎他的這個設計，有評論家說這把椅子讓人想起一頭疲倦的海象（ “tired walrus”），是一個“糟糕的設計”。雖然如此，這把椅子卻在國外廣受喜愛，銷售也非常好。
看設計史的時候，看到“鵜鶘椅子”1940年代在丹麥的情況，都感覺到有點不可思議，這把椅子在歐洲、在美國極為受市場擁戴，而在丹麥，卻遭到普遍的冷遇，除了上面提到的評論界之外，設計界也不熱衷。丹麥有好幾個世界級別的家具設計大師，比如摩根森（Borge Mogensen）、漢斯.華格納（Hans Wegner），他們的設計其實也非常極端，他們都圍繞在丹麥皇家美術學院家具系的系主任卡爾.克林特（ Kaare Klint）周圍，卻疏遠祖爾。
1948年，芝加哥的“商人市場”（Merchandise Mart）這個世界最大的家具、產品批發中心的工業設計部主任埃德加.考夫曼（Edgar Kaufmann,Jr.) 來北歐選擇產品，本來是計劃在芝加哥舉辦一個展覽的，卻沒有找到感覺，反而被祖爾的“鵜鶘椅子”感動了，回美國之后，在《室內》雜志寫了一篇很長的文章、加上圖片介紹，1950年，祖爾被邀請到美國參加芝加哥的“優秀設計”展（the Good Design Exhibition )，展出了他設計的24件家具，也包括了“鵜鶘椅子”，被美國人稱贊為手工藝和現代批量化生產最佳的結合范例。
1950年代在米蘭舉辦的“米蘭三年展”，祖爾一次獲得5枚金牌，這一下聲明大振，成為國際知名的設計家。祖爾出名的家具除了“鵜鶘椅子”之外，還有“韋斯特曼壁爐椅子”（Westermann's fireside chair, 1946)，“埃及椅子”（Egyptian chair， 1949），“酋長椅子”（Chieftain chair, 1949），“日本椅子”（ Japan chair， 1953），布瓦納椅子（ Bwana chair，1962）。這些椅子都是收藏級的，如果偶然看舊貨市場有出售，可千萬不要放過“檢漏”。